DESPRE A COMPUNE ÎN EPOCA ACTUALĂ

Authors

  • Iulia CIBISESCU-DURAN Academia de Muzică „Gheorghe Dima” Cluj-Napoca, În ziua de azi, compozitorii au o libertate, extraordinară de a-și exprima gândurile, vechile, îngrădiri ale modalismului (vezi muzica medievală,, renascentistă) sau tonal-funcționalismului, (manifestat aproape 300 de ani in muzică), nemaiavând acoperire în această multitudine, stilistică, de limbaje muzicale, de tehnici de, compoziție, de noi instrumente sau tehnologii de, producere a sunetului., Compozitorul de azi se vede pus în fața faptului, de a opta pentru una sau mai multe căi de, exprimare, unele mai “clasicizante” (a se vedea, multitudinea de curente retro ce au prefixul neo:, neoclasice, neoromantice, neoseriale, neomodale, etc), altele având orientări de mijloc-bazate pe, folclor, arhetipuri, noua consonanță, muzici, ambientale, muzici de jazz, pop, rock, muzici, minimaliste, repetitive-, iar altele fiind muzici de, avangardă, ce aduc “noul” ca fenomen manifest,, neîncadrându-se în tiparele cunoscute (muzici, polimorfe, muzici concrete, electronice,, acusmatice, plasmatice, multimedia etc)., Astfel, unul și același compozitor poate scrie, muzici în diverse orientări sau curente sub, acoperirea mult controversatului fenomen al, postmodernismului, care deși s-a manifestat în, artă după anul 1970, cuprizând sfârșitul de secol, XX, implicând” ruptura față de o estetică și o, cultură dominantă ce ar avea fie o orientare, taxinomică(ca în lingvistica distribuționalistă, americană), fie o orientare structuralistă”1, există, și în ziua de astăzi, cuprinzând sub egida lui toate, fenomenele (manifestările) culturale la scară, internațională., Privitor la muzicile retro, revenirea la moduri în, creația contemporană, ca materie de bază a, conceperii muzicii ”devine o consecință a propriei, universalități și totodată o soluție firească, naturală,, după epuizarea resurselor sistemului tonal, în, paralel cu afirmarea temporară a atonalismului”2,, dând naștere a trei tipuri de neomodalism:, 1. de esență folclorică, cuprizând și modalismul, minimalist și arhetipal (la G.Ligeti, T. Olah,, Maia, Ciobanu, D. Rotaru, A. Iorgulescu, O.Nemescu, V., Timaru), 2. artificial, creat pe baza legilor simetriei, ale, proporțiilor (vezi muzica lui B.Bartok, I. Xenakis,, A. Vieru, A. Stroe, C. Misievici, V.Herman), 1 Iulia Cibisescu-Duran-Structuri polimorfe în postmodernismul, muzical românesc, Editura MediaMusica, Cluj-Napoca, 2002,, 2 Irinel Anghel-Orientări, direcții, curente ale muzicii, românești din a doua jumătate a secolului XX, Editura, Muzicală a UCMR, București, pg.17 Author

Keywords:

Compozitie muzicala, cognitie muzicala

Abstract

În ziua de azi, compozitorii au o libertate extraordinară de a-și exprima gândurile, vechile îngrădiri ale modalismului (vezi muzica medievală, renascentistă) sau tonal-funcționalismului (manifestat aproape 300 de ani in muzică) nemaiavând acoperire în această multitudine stilistică, de limbaje muzicale, de tehnici de compoziție, de noi instrumente sau tehnologii de producere a sunetului.

The Romanian Journal of Music and Medicine Vol. 3 No. 1, 2019

Downloads

Published

2026-02-12

Issue

Vol. 3 No. 1 (2019): The Romanian Journal of Music and Medicine

Section

Articles